La recuperación del mural de Julio Escámez entró esta semana en una nueva etapa con la presentación del equipo de restauradores que encabezará la intervención de la obra, integrada por Elvira Fuchslocher, Juan Emilio Álvarez, María Paz Moreno y Patricio Peña.
Antes del inicio de los trabajos, los cuatro profesionales fueron capacitados por especialistas del Centro Nacional de Conservación y Restauración (CNCR), organismo que desde 2022 acompaña técnicamente el proceso de rescate junto a la Unidad de Patrimonio de la Municipalidad de Chillán.
Antes de regresar a Santiago, la jefa de la Unidad de Patrimonio de las Artes Visuales del CNCR, Ángela Benavente, conversó con La Discusión sobre los próximos pasos de una restauración que, asegura, será lenta, delicada y de alta complejidad.
– Ustedes, como Centro Nacional de Conservación y Restauración, han estado al pendiente de este mural desde hace varios años.
– Sí. La Unidad de Patrimonio de la Municipalidad nos contactó en 2022, después de que Carlos Inostroza encontrara el primer vestigio del mural, para solicitar una asesoría. Ese año vinimos, realizamos algunas catas y comprobamos que efectivamente había mural en otras partes del muro. Desde entonces hemos estado acompañando este proceso. Vinimos en 2023, 2024 y 2025; en total llevamos alrededor de ocho visitas a terreno acompañando técnicamente a la Municipalidad de Chillán, que ha sido la principal impulsora de este proyecto.
– ¿En qué se centró el trabajo desarrollado esta semana en Chillán?
– El objetivo principal fue capacitar al equipo de intervención que fue contratado. Les transmitimos todo lo que hemos descubierto durante este tiempo respecto del mural, los materiales y las técnicas necesarias para retirar las capas de pintura sin dañar la obra. Además, establecimos un plan de trabajo para abordar el despeje del mural y la eliminación de esas capas de pintura.
– ¿Qué significado tiene para el Centro Nacional el hallazgo y recuperación de esta obra?
– Ha sido un proyecto muy relevante para nosotros. Comenzamos en 2022 y al año siguiente se conmemoraron los 50 años del Golpe de Estado, por lo que también existe un componente simbólico importante. Recuperar esta obra significa rescatar algo que estuvo oculto durante décadas y reafirmar que el patrimonio debe permanecer presente. Desde la perspectiva de las artes visuales, recuperar este mural también implica proteger la libertad de expresión contenida en las manifestaciones artísticas. Es una forma de reparar una memoria histórica y de reforzar la importancia que tiene el patrimonio artístico para el país y para las futuras generaciones. Además, desde el punto de vista técnico ha sido un enorme desafío.
– Aunque es difícil hablar de plazos, ahora habrá cuatro restauradores trabajando simultáneamente. ¿Eso permitirá avanzar con mayor rapidez?
– No me atrevería a decirlo todavía porque depende mucho del propio mural. Hay sectores donde la superficie es más lisa y resulta más fácil intervenir, mientras que otros son mucho más porosos, porque la base es de concreto con arena. Cada zona presenta condiciones distintas. Además, a medida que los restauradores vayan conociendo mejor el comportamiento del mural probablemente adquirirán mayor velocidad, pero es imposible establecer tiempos. Lo que sí puedo decir es que este no es un trabajo donde se avancen metros cuadrados diariamente; aquí se avanza centímetros cuadrados.
– ¿El CNCR ha recomendado retirar el muro que actualmente divide el mural?
– No. Nosotros no hemos hecho esa recomendación. Creemos que esa es una decisión que corresponde tomar a la municipalidad y que también deberá analizarse junto al Consejo de Monumentos Nacionales, considerando que el mural ya es Monumento Histórico. Si eventualmente se decide intervenir esa estructura, entregaremos las recomendaciones técnicas para hacerlo de la mejor manera.
